Terminamos 2018 en Italia, lugar donde se creó un género que mezcló la investigación policíaca con el terror y la música disco. El cóctel resultante se llamó giallo.

Este último mes del año se estrena Suspiria, remake de un clásico del género que dirigió Darío Argento, uno de los más representativos de este tipo de cine, en el que una joven ingresa en una academia de baile la misma noche que asesinan a una alumna. A pesar de que las condiciones en la academia son agradables, la atmósfera se irá volviendo cada vez más oscura y siniestra.

Este remake es todo un homenaje al género, que tuvo su origen en los años 60 y su máximo apogeo en los 70 y principios de los 80, pasando después a mostrarse en ocasiones durante los 90 y, hoy en día, solo es un género residual que deja caer algún título muy de vez en cuando. Quizá esta nueva “Suspiria” sea el comienzo de un ciclo de homenajes al giallo e incluso de una nueva ola de películas en esta línea, pero claro, con mejores efectos y más presupuesto, porque si de algo adolecen las películas del giallo italiano es de calidad. Aunque a veces nos han dejado muy buenos guiones.

La palabra “giallo” significa “amarillo” en italiano, y hace referencia a una serie de novelas policíacas de bajo coste que surgieron en los años 30 y de las cuales el giallo toma numerosos referentes, incluyendo temáticas. Las portadas de aquellas novelas eran habitualmente de color amarillo, y de ahí el nombre.

La diferencia fundamental entre el giallo y el thriller común es que el género italiano se recreaba en las escenas violentas, a veces muy coreografiadas e incluso poéticas, al igual que muchos títulos de los films, que casi constituyen una poesía por sí mismos, como por ejemplo “Cinco Muñecas para la Luna de Agosto”, “Cuatro Moscas sobre Terciopelo Gris”, “Una Mariposa con las Alas Ensangrentadas”, “Mil Gritos Tiene la Noche” o “Pasos de Danza sobre el Filo de una Navaja”. Casi parecen el título de algún poemario, más que el de una película de asesinatos violentos. Otra característica es el empeño de meter números y animales en los títulos, como iréis viendo.

También destaca otra característica del giallo, y es que los asesinos suelen tener una fuerza brutal y desaparecer de la escena en total silencio, lo que les convierte en poco menos que un psychokiller del estilo Michael Myers o Jason Vorhees. También os daréis cuenta de que muchos actores con nombre americano, en realidad son italianos e incluso españoles. Se llevaba mucho por aquella época ponerse nombres artísticos americanos. Ahí tenemos a Terence Hill y Bud Spencer, que en realidad se llamaban Mario Girotti y Carlo Pedersoli, o a Jacinto Molina, que todos conocimos como el actor de género de terror Paul Naschy, que se convirtió en el hombre lobo español por antonomasia.

Pasando a los trabajos propios del género, podemos encontrar en televisión varias series policíacas que se acercan con más o menos intensidad al giallo, como son “Dexter”, “C.S.I.”, “Bones”, “Mentes Criminales”, “Castle” o “True Detective”. Y en cuanto al cine, esta es una selección de entre los titulos existentes. No todos usan música disco como fondo, pero siempre hay una curiosa banda sonora tras las imágenes de asesinatos, como podréis comprobar en algunos tráilers. Preparad vuestros afilados instrumentos de raje y destripe, que empezamos a buscar víctimas.


LA MUCHACHA QUE SABÍA DEMASIADO
(Mario Bava, 1962)
Considerada la primera película de género giallo, nos muestra a una joven que viaja a Roma para ver a su tía, que se encuentra enferma, el mismo día en que esta fallece. Cuando busca ayuda por la calle para atender a la muerta, alguien la ataca y le hace perder el conocimiento, que recupera para ver cómo otra mujer es asesinada cerca de ella. Al día siguiente intentará encontrar a alguien para contarle lo que ha visto, pero nadie le creerá.

SEIS MUJERES PARA EL ASESINO
(Mario Bava, 1964)
En un salón de moda, donde la cocaína está a la orden del día, las modelos son asesinadas de formas brutales. Al parecer todas tienen oscuros secretos que se irán revelando en el diario de una de las víctimas.


A… COME ASSASSINO
(Angelo Dorigo, 1966)
Un multimillonario dueño de unas minas de diamantes acaba de ser asesinado. Sus familiares se reúnen allí no por el cariño que le tenían, sino por ver quién se lleva la pasta del muerto. Para ello deberán pasar un mes entero en la casa, pero irán siendo asesinados por alguien misterioso.


CRIMEN EN LA RESIDENCIA
(Antonio Margheriti, 1968)
Una chica es asesinada, y su cadáver escondido en un baúl dentro de una residencia de mujeres. Allí comienzan a desaparecer las internas y la policía se encontrará con una larga lista de sospechosos y más asesinatos mientras investigan.


UN HACHA PARA LA LUNA DE MIEL
(Mario Bava, 1969)
Un hombre atormentado desde su infancia, cuando vio el asesinato de su madre, cree que la única forma de volver a la normalidad es matando a todas las mujeres que se crucen en su camino o hasta que averigüe la identidad del asesino.


CINCO MUÑECAS PARA LA LUNA DE AGOSTO
(Mario Bava, 1969)
Un industrial reúne en una isla privada a un grupo de personas, que pronto comenzarán a ser siendo asesinadas una por una.

VIOLACIÓN EN LAS AULAS
(Fernando Di Leo, 1969)
En un instituto italiano, una profesora es violada y asesinada. La investigación policial revelará que todos los alumnos presenciaron el crimen, lo que dificultará averiguar la identidad del criminal.


UNA MALETA PARA UN CADÁVER
(Alfonso Brescia, 1970)
Un matrimonio de conveniencia está compuesto por una mujer millonaria que controla numerosos negocios y un hombre que solo está para servirla en sus labores domésticas. Cuando la mujer se deshace de un acuario que era la única vía de evasión del hombre, y tras descubrir que su mujer le es infiel con un médico, el hombre decide contratar al médico para que descuartice a la mujer y se repartan sus ganancias. El cuerpo de la mujer será metido en dos maletas. El problema será deshacerse de esas maletas sin despertar sospechas.


EL PÁJARO DE LAS PLUMAS DE CRISTAL
(Dario Argento, 1970)
Primera de la llamada “trilogía animal” de Argento, compuesta por tres películas con animales en su título. Un escritor americano que está en Italia prepara su viaje de regreso, pero es testigo de un asesinato, y como escritor inquieto decidirá investigar por su cuenta la posible existencia de un asesino en serie, puesto que ya han encontrado muertas a otras tres chicas con la misma arma.


LA TARÁNTULA DEL VIENTRE NEGRO
(Paolo Cavara, 1971)
Un inspector investiga un crimen que parece ser pasional, pero al poco tiempo se producen más crímenes de la misma forma. La víctima es paralizada con una aguja de acupuntura y después le apuñalan en el vientre.


EL GATO DE LAS NUEVE COLAS
(Dario Argento, 1971)
Segunda película de la trilogía animal de Argento, en la que un hombre ciego y su sobrina son testigos de una discusión con posterior asesinato. El hombre colaborará con un periodista para desenmascarar una trama de espionaje industrial y crímenes.

CUATRO MOSCAS SOBRE TERCIOPELO GRIS
(Dario Argento, 1971)
Tercera película de Argento con animales en el título. Un músico de una banda de rock recibe extrañas llamadas por teléfono y descubre que alguien lo está siguiendo. Cuando habla con su perseguidor lo apuñala por accidente, y al día siguiente recibe unas fotografías del asesinato involuntario.


LA NOCHE QUE EVELYN SALIÓ DE LA TUMBA
(Emilio Miraglia, 1971)
Un hombre obsesionado con su esposa muerta pasa el tiempo invitando a prostitutas a su castillo, a las que tortura y mata, y haciendo sesiones de espiritismo para tratar de contactar con su esposa.


LA BESTIA MATA A SANGRE FRÍA
(Fernando Di Leo, 1971)
Una clínica psiquiátrica es lugar de residencia para jóvenes trastornadas de familias con pasta. Cuando una enfermera es asesinada, el dueño prefiere no avisar a la policía para no perder la reputación del lugar y el dinero que ello conlleva. Así que el asesino tendrá vía libre para seguir matando.


UNA LAGARTIJA CON PIEL DE MUJER
(Lucio Fulci, 1971)
Una mujer visita a un psiquiatra para hablarle de un sueño recurrente, en el que asesina a su vecina clavándole un puñal. Poco tiempo después su vecina aparece muerta y todo el mundo sospecha de ella, aunque la investigación para descubrir la verdad se complicará bastante.


UNA MARIPOSA CON LAS ALAS ENSANGRENTADAS
(Duccio Tessari, 1971)
Un joven pianista vive feliz junto a su novia. Cuando ella es asesinada, él buscará venganza. La policía arresta a un hombre como sospechoso y el pianista se meterá en problemas cuando conozca a una hermosa joven que es la hija del presunto asesino de su novia.

DETRÁS DEL SILENCIO
(Umberto Lenzi, 1972)
Una niña pierde el habla tras el shock de ver a sus padres morir en un accidente ferroviario. Ya de adulta vive con un tío en España, y la misma noche que su prima llega para pasar una temporada junto a ella, ésta aparece muerta. Hay un asesino en serie suelto.


JOVEN DE BUENA FAMILIA SOSPECHOSA DE ASESINATO
(Alfonso Brescia, 1972)
Cuando un millonario firma su seguro de vida, se rodea de familiares “cariñosos” y amigos “cercanos” que solo buscan su muerte para cobrar la pasta. Cuando es asesinado, un agente de la aseguradora visita la mansión del ricachón para conocer a los posibles sospechosos, pero todos ellos irán siendo eliminados.


SIETE ORQUÍDEAS MANCHADAS DE ROJO
(Umberto Lenzi, 1972)
Un asesino mata a dos mujeres y deja una firma en forma de media luna plateada (je, je, “una firma en forma”). Un joven junto al marido de una de las mujeres investigará el caso mientras el asesino sigue matando como quien se va de cubatas una noche loca.


EL DIOS DE LA MUERTE ASESINA OTRA VEZ
(Armando Crispino, 1972)
Dos jóvenes amantes se refugian en un cementerio etrusco para hacer sus cositas de amantes, pero son asesinados mediante un ritual perteneciente a un dios también etrusco. Un comisario de policía investigará el caso encontrando unas zapatillas de baile como única pista.


PASOS DE DANZA SOBRE EL FILO DE UNA NAVAJA
(Maurizio Pradeaux, 1973)
Una mujer está pasando unos días en casa de sus tíos. Desde una zona turística prueba unos anteojos para contemplar la ciudad y ve tras una ventana a un hombre vestido de negro que apuñala a una mujer. Aunque no puede verle el rostro, una vendedora de castañas tropieza con él cuando huye, por lo que la mujer intentará localizar a la testigo para averiguar la identidad del asesino.

EL ASESINO HA RESERVADO NUEVE BUTACAS
(Giuseppe Bennati, 1974)
Una familia con conflictos internos visita un teatro de su propiedad. Allí aparece un misterioso personaje que nadie conoce, y cuando las puertas del recinto se cierran, todos se quedan atrapados adentro, además de que una persona es asesinada.


EL VICIO TIENE MEDIAS NEGRAS
(Tano Cimarosa, 1975)
En una ciudad veraniega muy tranquila aparece un asesino que degüella a las mujeres y se ensaña con sus cuerpos. La única descripción del criminal es que aparenta ser una mujer vestida de negro y con medias negras.


ROJO OSCURO
(Dario Argento, 1975)
Un clásico del giallo es este film sobre un compositor que se encuentra en Roma, donde presencia el asesinato de una médium y tratará de localizar al criminal. Mientras investiga aparecerán nuevos cadáveres que obstaculizarán su labor, pareciendo que el asesino se adelantase a sus movimientos.


PASOS DE MUERTE EN LA OSCURIDAD
(Maurizio Pradeaux, 1977)
En un tren viaja un fotógrafo y una modelo junto a otros pasajeros. Al salir de un túnel, donde todo estaba a oscuras, aparecerá muerta una mujer con el abrecartas del fotógrafo clavado en el pecho, por lo que el hombre será el principal sospechoso de asesinato. Disfrazado de prostituta y con ayuda de la modelo, el fotógrafo intentará averiguar quién es el asesino mientras se esconde de la policía.


MIL GRITOS TIENE LA NOCHE
(Juan Piquer Simón, 1982)
El director de “maravillas” como “Supersonic Man” o “La Grieta”, dirigió esta película sobre asesinatos de chicas en una universidad estadounidense, donde acude una mujer camuflada como profesora para averiguar quién las está matando y por qué.


TENEBRE
(Dario Argento, 1982)
Un prestigioso escritor de novelas de terror viaja a Roma para presentar su última obra. Allí empezarán a suceder varios asesinatos de la misma forma en que se describen en la novela del autor.

BAJO EL VESTIDO, NADA
(Carlo Vanzina, 1985)
En el mundo de la alta costura, un psicópata está asesinando a varias top model con unas tijeras muy afiladas. La hermana de una modelo intentará protegerla, viéndose involucrada en un mundo de violencia. Existe una secuela rodada en 2011, también dirigida por Vanzina.


TERROR EN LA ÓPERA
(Dario Argento, 1987)
Argento nos trajo otra joyita del giallo protagonizado por la hija de Adolfo Marsillach, Cristina, como una cantante de ópera a la que ofrecen el papel de su vida como protagonista del “Macbeth” de Verdi, porque la cantante principal ha sufrido un misterioso accidente. La superstición es que la obra está maldita, y cuando la gente empiece a palmar a su alrededor, la joven se verá en peligro.


CRÍMENES EN PORTADA
(Lamberto Bava, 1987)
Esta película se hizo popular únicamente porque en ella aparecía la por entonces mediática cantante Sabrina Salerno. La de “Boys, Boys, Boys”. La de la teta en televisión. Esa. Trata sobre la directora de una revista erótica llamada Pussycat que recibe presiones para que venda la empresa, a lo que ella se niega. Al mismo tiempo, varias modelos de las revistas son asesinadas y las fotografías de los cadáveres son enviadas a la directora, supuestamente por parte del asesino.


AQUARIUS
(Michele Soavi, 1987)
Cuando una compañía de teatro está ensayando su nueva obra en el local, uno de los miembros del equipo es asesinado. El resto intentará huir, pero descubrirán que el criminal les ha encerrado. Para matarles. A todos. A ti también. ¡Muahahaha!

PUZZLE MORTAL
(Lamberto Bava, 1992)
Una mujer pierde a su marido en un accidente de moto, y el cadáver desaparece de su tumba. Mientras tanto, varios cadáveres aparecen por la ciudad con una mutilación y un órgano extraído del cuerpo. Parece que alguien está intentando montar una persona con trozos de otras, y no tiene pinta de ser el doctor Frankenstein.


EL ARTE DE MATAR
(Dario Argento, 1996)
Una policía es encargada de capturar a un psicópata violador, pero la agente sufre un extraño síndrome llamado “de Stendhal”, que provoca a quien lo padece alucinaciones, mareos, confusión, temblores y depresión cuando se ve expuesta ante una obra de arte, lo que dificultará la investigación del caso.


IMAGO MORTIS
(Stefano Bessoni, 2009)
En el siglo XVII, antes de que se inventara la fotografía, se rumoreaba que había una técnica conocida como tanatografía, según la cual, arrancando los ojos de una persona asesinada se podía reproducir en un papel la última imagen impresa en la retina de esos ojos. Ese ritual se practica en una academia internacional de cine en la actualidad del film.


GIALLO
(Dario Argento, 2009)
Una azafata se asocia con un detective para rescatar a su hermana de un sádico asesino conocido como Giallo. Película autorreferencial de Argento que contó con actores como Emmanuelle Seigner, Adrian Brody y Elsa Pataky, pero aún así no tuvo buenos resultados en taquilla.


BERBERIAN SOUND STUDIO
(Peter Strickland, 2012)
Película que nos muestra el otro lado del giallo, el de las personas que hacían esos filmes. Cuenta cómo un ingeniero de sonido inglés viaja a Italia para encargarse del montaje de un giallo, y allí será testigo del mundo que rodea a este tipo de películas, una amalgama de actores con caprichos y burócratas absurdos que pasaban por el Berberian Sound Studio, considerado el más barato y sórdido de todo el país.

Pues hasta aquí llegó el giallo. Es un género diferente, que mola por sus peculiaridades, pero dudo que lo volvamos a ver en el cine a no ser como homenaje, es decir, remakes de títulos como el de “Suspiria” y otros de Argento y demás maestros del género. Guardamos nuestros puñales y sierras, limpiamos la sangre y dejamos la sección hasta el próximo mes, en que comienza 2019 (que cerca estamos ya del twenty-twenty) y si nada lo impide, hablaremos de boxeo.

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Francisco Molinero